《生萬物》播出后，老戲骨們也實實在在嘗到了作品熱度帶來的甜頭。

平日里只活躍在熒幕上，現(xiàn)實生活里幾乎“隱于市”，熱度一上來，紛紛亮相。

遲蓬便是其中之一，她接受央視專訪，暢談演藝生涯，面對提問從容不迫，娓娓道來，令人不由自主地沉浸其中。

她也有自己的表演追求，渴望挑戰(zhàn)一個知識分子角色。

在慶功宴上，由于片頭曾被除名的待遇，劇組成員再次相聚時，特別將遲蓬安排在顯眼位置。

林永健挽著她，楊冪緊挨著她，唯恐她被冷落。

無論出席何種場合，遲蓬總是穿著素雅，甚至顯得樸素，一張自然的臉龐，花白頭發(fā)隨意挽起，透著濃厚的老藝術(shù)家風(fēng)范。

倪萍也提到，遲蓬一直堅持上世紀的穿衣風(fēng)格，布料、麻質(zhì)，全都是她親手縫制。

在如今追求奢華、講究排場的娛樂圈，她顯得格格不入，

但正因如此，她那純粹干凈的氣質(zhì)反倒格外引人注目。

慶功宴剛結(jié)束，她又馬不停蹄地參加演員交流會，與“繡繡娘”沈丹萍同框。

劇中，一個是富態(tài)的地主婆，一個是粗糲的農(nóng)村婦女，到了戲外，兩人形象大變，令人一時難以辨認。

沈丹萍的穿著，是這個年齡段女性常見的風(fēng)格，

鮮艷的花衣配上小皮鞋，顏色提神，但由于款式寬松，稍不注意就顯得臃腫、老氣，再配上一抹紅唇，反而顯得突兀。

而遲蓬則一反常態(tài)，

選擇了一套更顯時尚的白色套裝，露出膝蓋以上的腿部線條，搭配一雙亮色高跟鞋，頭發(fā)依舊整齊地挽起。

為避免整體造型過于張揚，她在西裝內(nèi)搭了一件深色襯衫，既顯得精神煥發(fā)，又不過分奪目，那種從內(nèi)而外散發(fā)出的活力令人動容。

這套穿搭在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了不少討論。

不少人認為，人上了年紀就該講究得體，露不如遮，艷不如雅，各年齡層應(yīng)有各年齡的穿衣方式。

每當(dāng)這類觀點出現(xiàn)，總讓人感嘆時代仿佛倒退了幾十年。實話說，穿衣打扮的標準，不應(yīng)是年齡，而應(yīng)是是否好看。

再看遲蓬，身姿挺拔，干練利落，皮膚白凈，顯年輕，為何不去嘗試呢？

觀眾對她的印象，大多停留在劇中那個土里土氣、接地氣的角色上，一口地道方言，神情老態(tài)，仿佛就是從村里臨時請來的村民。

沒想到現(xiàn)實中，她竟透著一股被書香浸潤過的知性氣質(zhì)，溫柔、恬靜，是一種由內(nèi)而外散發(fā)出的美好。

兩位老戲骨相遇，沈丹萍卻把自己放得很低。

合影時，她特意等待遲蓬，等她站定后，又推讓起中心位置，拗不過遲蓬，最終還是順了她的意思。

畢竟，沈丹萍也曾是80年代紅極一時的明星，飛天獎與百花獎的?？?，獎項拿到手軟。

相較之下，遲蓬的獲獎履歷顯得“寒酸”些，僅在25歲時憑一部作品斬獲飛天獎最佳女配角，此后多年，再無其他獎項。

然而在遲蓬面前，沈丹萍卻異常謙遜，毫不吝嗇地夸贊，“所有的獎，都該頒給遲蓬姐姐。”

或許是真心佩服，她的言語也毫不遮掩，“和她比，我根本不夠格，演技比不過她?！?/p>

輪到遲蓬發(fā)言時，她則表現(xiàn)得格外謙虛，表示能接演大腳娘這個角色，是運氣好，“就像天上掉餡餅，換成陳蓬、王蓬、李蓬來演，一樣討觀眾喜歡?！?/p>

面對全網(wǎng)的贊譽，她始終保持低調(diào)，甚至告誡自己不能飄，否則遲早會退步。

但真如遲蓬所說，大腳娘這個角色換誰來演都能出彩嗎？

恐怕未必。

以“三堆磚”這場戲為例，就出自她的即興發(fā)揮。原劇本寫的是“三塊磚”，但考慮到大腳娘文化程度低，遲蓬脫口而出“三堆磚”，

配合自然的神態(tài)與語氣，瞬間將人物的質(zhì)樸感立住了。

工作之余，幾位老演員還私下聚餐。

遲蓬端起酒杯與“鐵頭娘”碰杯，嘴角輕揚的那一刻，恍若大腳娘換了新裝，進城赴宴的即視感。

老一輩演員身上那種“修煉”出來的氣質(zhì)，確實值得年輕人深思。

從倪萍的文字中，我們了解到遲蓬是一位內(nèi)心高貴、作風(fēng)樸素的山東女性。

隨著她的采訪陸續(xù)曝光，大家對她的認識也更加立體，

她坦誠自己懶散、窩囊、腦子遲鈍、文化不高，也不擅長交際，就是一個心思單純、長不大的“小老太”，對圈內(nèi)江湖有些恐懼。

認清自己之后，她便放下包袱，活得自在，秉持著“我行我素，我想干什么就干什么，只要不違法，只要我認為對，愛誰誰”的生活態(tài)度。

當(dāng)“再就業(yè)”的風(fēng)吹向即將退休的老演員群體，你會發(fā)現(xiàn)，個個都是“寶藏”，比如心態(tài)年輕的劉曉慶，幽默親民的唐國強。

遲蓬亦是如此，愿借這股風(fēng)，她能飛得更高。

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