?????? 歡迎回來，這里是城畫君?！盎膷u半月報”欄目，定期為你送上值得看的影視作品介紹。?????? 回顧這些年全球的電影作品，有一個關鍵詞叫“看見”?？匆娚鐣鮿萑后w的處境、看見少數(shù)人群正在經(jīng)歷的生活，成為了影視創(chuàng)作很重要的話題。?????? 去年年底，易烊千璽在電影《小小的我》中飾演了腦癱少年“劉春和”一角，他的表演悲涼之中自帶生猛的生命力，讓許多觀眾落淚，也讓更多人將目光投向照顧腦癱患者的家庭。除了家庭在養(yǎng)育照料方面有難處，我們的社會在關懷傷殘人士方面的措施，也需要有針對性的改善。?????? 無論如何，先“看見”，再“共情”，接著有“行動”，我們才會迎來一個越來越好的、讓弱勢群體也能有尊嚴地生活的世界。?????? 本期“荒島半月報”給你推薦三部作品，讓你“看見”Ta們的存在。?????? 《看我今天怎么說》：在聾人的第一視角里，“正常人”成為了配角?????? 豆瓣評分：8.3?????? 在香港電影行業(yè)整體收縮的大背景下，小成本電影正成為近年來的行業(yè)主流。受限于成本，這類電影極擅“抓小放大”，將主題聚焦于對社會弱勢群體、少數(shù)人群的關注。?????? 《看我今天怎么說》的導演黃修平，代表作《狂舞派》《哪一天我們會飛》分別獲得過香港電影金像獎的最佳電影、最佳編劇的提名。他最擅長捕捉青少年的“生長痛”，挖掘年輕人在思考自身價值與社會評價體系之間的糾葛。?????? 這部特殊的聽障電影，主角是三位出身不同家庭的聽障青年。在聽障群體內(nèi)，長期存在“手語派”與“口語派”人士之爭?！笆终Z派”堅持手語是聽障人士交流的語言，偏向于坦然接受聽障人士的身體缺陷；而“口語派”則鼓勵聽障人士主動接觸“健聽人”群體，通過唇語閱讀等方式融入社會，并推崇“人工耳蝸”等新的助聽技術。?????? 佩戴人工耳蝸的Alan，既會口語也會手語，他似乎是幫助“手語派”與“口語派”友好交流的橋梁；同樣從小佩戴耳蝸的素恩，被母親禁止學習手語，即便帶著略顯奇怪的“聽障口音”，她仍逼迫自己努力做個“正常人”；而出身聽障家庭的子信，他以一手流利的手語為榮，夢想是開一間潛水學校，能讓“聽障人”和“健聽人”在水下世界都能使用手語，暢通無阻地交流。?????? 拍好一部聽障電影，視聽語言必然是最為重要的一環(huán)?！犊次医裉煸趺凑f》采取了一種最直接、最貼合實際的方式——一旦鏡頭切換到聽障主角的第一視角，電影便會出現(xiàn)類似耳鳴、失真、回響等聲音，模模糊糊的聽感，讓作為“健聽人”的觀眾也能體驗到聽障生活的部分不便。?????? 電影并未追求劇情的跌宕起伏或刻意煽情，而是把“聽障人士”首先放在“人”的位置上看待。尤其是從小聽話的“乖女孩”素恩，她從被禁止打手語、對手語產(chǎn)生好奇，再到克服心理障礙，與一群新認識的聽障朋友在沙灘上自由自在地用手語做“故事接龍”。?????? “當我打手語時，我才覺得自己在真正地說話。”這一幕的情感沖擊力，足以讓所有觀眾感受到“手語才是聽障世界的第一語言”，也是聽障人群作為“人”的自由權(quán)利的彰顯。?????? 與其說《看我今天怎么說》在科普聽障人群的生活，不如說它是一部保護聽障人群主體性的電影，減少健聽人士對聽障人士的偏見和誤解，同時向觀眾展示了一個更平等美好的人類世界應該是什么樣的。?????? 值得一提的是，電影里除了“子信”、“素恩”和一位小演員，其余所有演員均為聽障人士。而小演員本身也是聽障父母的“健聽人”后代，從小學習并熟練手語，所以在情節(jié)演繹、情感傳遞上亦顯得尤為真摯動人。?????? 演員表現(xiàn)出彩、劇本打磨細膩、主創(chuàng)團隊在視角選取上的溫柔舉動，都使得《看我今天怎么說》成為今年被更多觀眾喜愛的院線電影。?????? 《黎明的一切》：常人難以理解的疾病，卻在同事那里獲得共情?????? 豆瓣評分：7.8?????? 你有沒有過這樣的經(jīng)歷？身邊有人總說“不舒服”，去醫(yī)院做了全套檢查，卻查不出任何器質(zhì)性問題。有人會悄悄議論“他就是裝的”“太矯情了”，可你看著他蒼白的臉、攥緊衣角的手，又覺得那份痛苦不像假的。?????? 日本導演三宅唱的電影《黎明的一切》，從一種克制的溫柔視角切入，講述了一位受經(jīng)前綜合癥（PMS）影響，罹患“發(fā)作性睡病”的年輕人如何努力生活。?????? 電影的主人公藤澤，是一名普通的辦公室職員。她會在不知不覺間陷入無法控制的睡眠狀態(tài)，甚至可能在走路或交談時忽然失去意識。這樣一種常人難以理解的病癥，讓她時常陷入尷尬與自責之中。?????? 藤澤一直在努力。她嘗試服藥、調(diào)整作息，努力在職場表現(xiàn)得與其他同事一樣。但疾病就像隨時降臨的陰影，讓她始終處于緊繃狀態(tài)。當她第一次在公司會議上突然睡著時，那種羞恥感幾乎讓她想立刻辭職。?????? 直到新同事山添的到來，一切才悄悄變了。山添的話不多，總是默默坐在工位上畫圖，藤澤卻注意到了山添藏在抽屜最里面的藥盒，看到了她趁午休在樓梯間偷偷深呼吸的樣子。?????? 山添第一次向藤澤坦言自己的驚恐癥發(fā)作時，兩人走到天橋盡頭，路燈之下，開始了一段“病友共救”的關系。?????? 電影里最戳人的從來不是激烈的沖突，而是這些“懂你的瞬間”。山添會在藤澤請假后悄悄把她沒做完的工作整理好，標注出重點；山添會在同事議論藤澤時，不動聲色地轉(zhuǎn)移話題；藤澤也會聽到山添說出“我病了”時，只是點了點頭說自己以后會幫他多盯一下。?????? 《黎明的一切》最難得的，是它沒有把“共情”塑造成一種“高尚的施舍”，而是告訴我們：對那些身處困境的人來說，“看見”的第一步不是追問、不是評判，而是“相信”——相信他們的痛苦是真實的，相信他們也在努力撐著。黎明總會來的，但如果有人陪你等，黑夜就沒那么長了。?????? 疾病本身并不會剝奪一個人工作的能力和被善待的權(quán)利。真正的困境，往往來自環(huán)境的冷漠，而非疾病本身。?????? 在每一個可能被誤解的處境中，我們都渴望遇見一個懂得的人。?????? 《想象之光》：在父權(quán)社會的日常里，女性用自己的方式處理問題?????? 豆瓣評分：7.5?????? 提到印度女性，你會想到什么？是新聞里“女性不能獨自出門”的禁令，還是影視作品中“反抗包辦婚姻”的激烈情節(jié)？?????? 法印合拍的電影《想象之光》卻跳出了這些刻板印象，把鏡頭對準了印度德里郊區(qū)的一群普通女性——她們不是“受害者”，也不是“斗士”，只是在父權(quán)的縫隙中，用自己的方式，一點點為生活爭取光亮。?????? 這是一部節(jié)奏緩慢卻極具張力的電影。四位生活在印度小城的女性，有人被迫早婚，需要面對冷漠的丈夫和重男輕女的婆家；有人渴望追求愛情，卻在傳統(tǒng)的枷鎖中被指責為“不守婦道”；有人看似循規(guī)蹈矩，卻偷偷經(jīng)營著屬于自己的秘密生活。?????? 主角拉尼是個家庭主婦，每天天沒亮就起床做飯，給丈夫熨好襯衫，送兒子上學，然后打掃屋子、照顧年邁的婆婆。她最大的心愿，是讓女兒阿雅去鎮(zhèn)上的中學讀書，可丈夫卻斬釘截鐵地反對。理由也是老掉牙卻根深蒂固的“女孩讀那么多書沒用，早晚要嫁人”。?????? 拉尼沒有跟丈夫爭吵，她知道爭吵沒用。她只是開始偷偷攢錢，把丈夫給的買菜錢省下來，藏在廚房的米缸里；晚上等家人都睡了，就用手機看免費的識字課程，因為她知道，要讓女兒上學，自己得先有底氣。?????? 這份對于“理想生活圖景”的想象，并不是拉尼一個人的專屬。她發(fā)現(xiàn)鄰居的寡婦瑪麗想靠賣手工刺繡賺錢，卻被公公罵“丟男人的臉”；村口雜貨店的老板娘莉娜想把店開到晚上，卻被丈夫說“女人晚上出門不安全”。?????? 于是拉尼提議，她們?nèi)齻€一起做?，旣愗撠煷汤C，莉娜負責賣貨，拉尼負責聯(lián)系鎮(zhèn)上的小店，賺來的錢三個人分，也用來幫阿雅交學費。?????? 電影的名字“想象之光”，其實就是這些女性對生活的“想象”，并且終于實現(xiàn)了這個想象——瑪麗第一次拿到自己賺的錢時，把錢放在手心摸了又摸，“這是我靠自己賺的，以后不用看別人臉色了?！崩蚰劝央s貨店的營業(yè)時間牌改成“早8點-晚8點”時，挺直了腰桿。她相信她能保護好自己。?????? 面對父權(quán)社會對女性的不公平的日常，她們的抗爭是隱忍的，卻同樣鋒利。?????? 電影把女性的日常寫得足夠真實：廚房的油煙、家務的瑣碎、目光的壓迫，甚至是在狹小房間里短暫的笑聲?！断胂笾狻凡]有提供一個宏大或激烈的答案，它只是在提醒觀眾，當我們談論女性命運時，不應只看見悲情或憤怒，還要看見她們在縫隙中生長出的堅韌和智慧。?????? 女性的生活，不該只有“妻子”和“母親”的標簽，還必須擁有“自己”的樣子。?????? 聊聊互動?????? 三部影片來自不同的國家和地區(qū)，有著不同的文化語境，但它們共同做的一件事，是讓那些常常被忽略的人群被看見。?????? 社會的進步，不只是科技與經(jīng)濟的前行，更在于我們能否學會理解與善待。?????? 也歡迎你在評論區(qū)告訴城畫君：?????? 你最近看過哪些讓你“看見”少數(shù)人群的影視作品？?????? 你有沒有過為某個弱勢群體“搭把手”的小事？?????? 我們下期《荒島半月報》再見。?????? 城畫君?????? 責編吳耀鋒