在太空上班+生活，一待就半年？三位年齡相差14歲的中國人，如何在蒼穹之上把日子過出新花樣？

隨著中國首部太空實拍電影《窗外是藍星》上映，一切有了答案。上映一周，該片豆瓣開分8.6，躋身日票房榜前三。在路演之余翻閱網(wǎng)絡上的評論，導演朱翌冉的焦慮緩解了一點。

《窗外是藍星》海報，截至發(fā)稿，該片日票房占比已升至同檔期前三，但排片占比僅為3%。

他此前從未想過，自己因興趣上報的選題，竟能獲得總臺和航天部門的支持，兩大包攝影器材通過貨運飛船送入太空，靠三位航天員掌鏡，最終真的拍成了一部電影。

近日，網(wǎng)新潮觀魚欄目對話《窗外是藍星》導演朱翌冉。他坦言，采用8K/50幀拍攝并非噱頭，而是為了更長久地留存這些珍貴畫面。“這是中國人首次在太空駐留半年，應當用最好的設備記錄，哪怕20年后回看，依然經(jīng)得起考驗。”

影片原名《飛越蒼穹》，但導演有意淡化宏大敘事，不是主旋律科教片，更像是聚焦航天員太空日常的Vlog。朱翌冉感慨自己很幸運，遇上了神舟十三號這樣幽默、溫馨、有小劇場、顏值高的乘組。

天地對話中，有段“排比句”逗樂了觀眾——

翟志剛：“我已出艙，感覺良好?！?/p>

王亞平：“我待會兒出艙，感覺良好?！?/p>

艙內(nèi)的葉光富：“我下次出艙，感覺良好?！?/p>

地面人員一本正經(jīng)回復：“收到?！?/p>

朱翌冉說：“當技術足夠強大時，松弛感是能夠被人感知的?！?/p>

【對話/新潮觀魚 嚴珊珊】

以下為對話實錄：

“從沒想過，我一個文科生，有一天要寫這種可行性報告”

新潮觀魚：朱導您好，首先恭喜您，《窗外是藍星》已成為今年國產(chǎn)紀錄片內(nèi)地票房季軍。對于票房，您之前有過預期嗎？

朱翌冉：說實話，上映兩天能破1000萬元，我還挺意外的，在此之前我都不太敢預測票房。因為紀錄片在院線市場一直很難，院線認為紀錄片沒有故事片那樣強烈的戲劇沖突，排片自然就少，這也是我們面臨的挑戰(zhàn)。

但作為導演，我的工作已經(jīng)完成了，我們盡了最大努力。而且我看網(wǎng)上反饋，大家還挺喜歡這部電影，我的焦慮也稍微緩解了一點。

我相信大家之所以會喜歡這部電影，是因為電影拍出了中國人在太空過日子的感覺，是中國式的太空生活。

其實這部電影一開始叫《飛越蒼穹》，聽起來特別宏大，但后來我們沒有走宏大敘事風格。我連發(fā)射倒計時那種驚心動魄的時刻都沒剪進去，就是刻意消解一些傳統(tǒng)的、太空旅行冒險出征的感覺。我們想把這種生活流的狀態(tài)呈現(xiàn)出來，一切都用淡淡的敘事風格去呈現(xiàn)，所以要選一個更平和的名字。

有天我開車，看到車窗外的風景，想到王亞平通過舷窗看地球，只有空間站能看到那樣懸在宇宙中的地球，《窗外是藍星》這個名字就進入我的腦海了。

新潮觀魚：我們很好奇，這部影片當初是派給您的選題，還是您自己萌生的想法？

朱翌冉：是我自己想的。我提出這個選題時，領導第一反應是——載人航天主管單位會答應這件事嗎？他們也不敢想，因為以前國內(nèi)沒人上太空拍電影，難度不得而知。

但這想法不是突然冒出來的，2017年我參與創(chuàng)作紀錄片《筑夢路上》，有一集提到了空間站，我們?nèi)⒂^位于天津的航天五院廠房，那是我第一次看到當時還在測試驗證階段的天宮空間站艙段。

站在一個人類的奇跡面前，很難描述那種特別巨大的壓迫感和工業(yè)的美感，我當即決定要拍一個空間站影片。

美國演員湯姆·克魯斯一直想去國際空間站拍電影，俄羅斯也準備在國際空間站拍電影《挑戰(zhàn)》（2023年已首映），包括后來東京奧運會上《巴黎8分鐘》，法國航天員在國際空間站吹響薩克斯風。空間站意味著航天員在軌停留時間足夠長，空間也比以前大得多，具備了在太空實現(xiàn)主體拍攝的可能性。

最大困難在于，空間站沒有專業(yè)攝影機，只有工作用的小型手持攝像機和艙內(nèi)攝像頭，后者拍攝的畫面通過衛(wèi)星傳輸下來，地面收到時像素會被大大壓縮。尤其是發(fā)射階段，簡直是“清朝畫質(zhì)”。

我甚至想過能不能用手機拍，但要達到影視作品的水平，仍需要專業(yè)設備，這意味著我們必須要發(fā)射設備去太空。

我跟航天五院的小伙伴聊了以后，他們的回答出乎我的意料——“也不是不行，可以論證一下”。當時空間站在建成前期，航天部門也希望在空間站形成一種文化性質(zhì)的東西。

為此，2020年年底，我寫了一份《關于在空間站艙內(nèi)實施超高清影像拍攝的可行性論證報告》。我從來沒想過，我一個文科生，有一天會去寫這種報告。

論證報告截圖 朱翌冉供圖

直到遞交報告，我都覺得可能性不是特別大，不敢想搞創(chuàng)作的設備能占用航天資源發(fā)射上去。據(jù)我所知，立項后，這是我國第一個以大規(guī)模藝術創(chuàng)作成篇作品為目的的太空任務。

《窗外是藍星》導演朱翌冉

新潮觀魚：讓8K/50幀攝影設備上天，具體經(jīng)歷了哪些挑戰(zhàn)？

朱翌冉：確實有很多困難，要拍這部電影，不僅要把這些結結實實的器材帶上去，飛上去了還不能壞，最后還要原卡帶回。

初步想法得到載人航天主管單位支持后，設備得我們自己去落實。排了下時間表，我們瞄準了天舟三號貨運飛船，等項目開始籌備已經(jīng)是2021年春節(jié)后了，但要趕在天舟三號2021年9月發(fā)射前把器材準備妥當，時間非常緊張。

某次開會時，我突然想到，既然有這么寶貴的機會，為什么不用8K/50幀這樣的高格式來拍？楊利偉2003年在神舟五號上拍攝的畫面，現(xiàn)在已經(jīng)需要修復才能看了。既然我們要第一次記錄中國人在太空住半年，就應該用最好的設備拍，讓畫面留得更久遠。

帶上太空的防撞8K電影攝像機包 片方供圖

這兩天，我看到很多網(wǎng)友說，雖然是8K拍攝，但電影院終端只支持4K和2K。其實我們拍8K是想讓這些珍貴的影像留得更久，哪怕20年后回看，依然經(jīng)得起考驗，那時8K終端應該普及了。

而且正因為有8K/50幀，我們才能做球幕，才能有更大的調(diào)色空間，調(diào)整構圖的余地也更大。

我們最終用了數(shù)月時間選設備。當時我國只有一個天和核心艙，攝影機要足夠小，大了沒地方放，而且不用時放在哪、在哪充電都要嚴謹論證。返回地球時，40張素材卡是純金屬的，很重，一開始說可能帶不回來，王亞平對我說“導演你放心，我拼著命也會把素材卡帶回來”。為了減重，他們把防撞的卡包拆了，找有點像塑料布的東西一層層裹好。

看到新聞里火球落地，就想我的素材應該是回來了。

神舟十三號乘組從空間站帶回來的攝影卡 朱翌冉供圖