文|影子紅了
有時候，一個人的崛起和隕落，快得就像一場夢，趙立新就是這樣，曾經(jīng)的他有多神氣，現(xiàn)在的他就有多落魄?？罩袠情w的精英人設(shè)趙立新從來都不是一個單純的“好演員”，他身上最值錢的標簽，其實是那個被精心打磨過的“跨國知識分子”光環(huán)，這在當(dāng)時的演藝圈里，可是個稀罕物。
他的底氣來自那份金光閃閃的履歷，趙立新出生于河南鄭州一個干部家庭，他的人生起點就不低，1968年出生的他，穩(wěn)穩(wěn)地考上了中央戲劇學(xué)院，這在當(dāng)時已經(jīng)是天之驕子。更厲害的是，大二那年，他被公派到莫斯科國立電影學(xué)院深造，最后還拿下了導(dǎo)演系的碩士學(xué)位。
學(xué)成歸國，他直接回到母校中戲，當(dāng)起了導(dǎo)演系和表演系的主講教師，這一套流程下來，“學(xué)院派權(quán)威”的形象算是立住了?？晒庥袑W(xué)術(shù)背景還不夠，他的履歷上還有一抹獨特的“國際金邊”，畢業(yè)后，他遠赴瑞典工作，并且成了首位進入瑞典國家話劇院的華裔演員。
后來，他更是變更了國籍，成了一名瑞典公民，這層身份讓他顯得更加“洋氣”和“精英”，當(dāng)然人設(shè)要讓人信服，還得有看得見的“才藝變現(xiàn)”。《聲臨其境》就是他最好的舞臺，多國語言能力不再是簡歷上的一行字，而是變成了讓觀眾瞠目結(jié)舌的表演。
知識在這里完美轉(zhuǎn)化成了流量，粉絲們把他奉為“知識分子最后的倔強”，覺得他敢說敢言，是娛樂圈里的一股清流。再加上他在《大明王朝1566》這類歷史正劇中塑造的深刻角色，演技和文化形象深度綁定，讓他的“高知”人設(shè)堅不可摧，仿佛一座華麗的空中樓閣。
然而樓閣再美，根基不穩(wěn)，一陣歪風(fēng)就能吹倒。趙立新的悲劇，就在于他把挑釁當(dāng)成了思考，把抬杠當(dāng)成了深刻，他錯誤地以為，民族情感的傷疤，是他可以隨意開刀的學(xué)術(shù)辯論場。
2019年春天，他在個人微博上，云淡風(fēng)輕地拋出了幾個問題。他先是質(zhì)問，英法聯(lián)軍當(dāng)年為什么只燒圓明園，而不順手把故宮也點了？接著又追問，日本人占領(lǐng)北京八年，怎么沒搶故宮文物？
這些問題看似是在“探究歷史”，但字里行間透出的那種輕佻和戲謔，卻讓所有看到的人脊背發(fā)涼。
他甚至調(diào)侃，“是不是因為缺少打火石”，這種話，哪里像一個對歷史有基本敬畏的人能說出來的？他似乎完全沉浸在自己的邏輯游戲里，糾結(jié)于“侵略者本性”這種空泛的概念，卻徹底忽略了這些話題背后，是整個民族無法愈合的創(chuàng)傷。
這種“去情境化”的提問，本身就是一種極大的冒犯。更火上澆油的是，他還轉(zhuǎn)發(fā)了一篇文章，那篇文章竟然將南京大屠殺中日軍的暴行，歸結(jié)為“戰(zhàn)事不順而暴躁”，他還提出，如果不是“存心”施暴，是不是就可以被原諒？
這種言論，徹底引爆了網(wǎng)絡(luò)。當(dāng)網(wǎng)友們拿出“文物南遷”等史實來給他科普時，他擺出的姿態(tài)不是傾聽，而是高傲地回了一句“不信服”。
有分析認為，這或許與他的“身份認同困境”有關(guān)，作為一個血緣上的中國人，法律和生活經(jīng)歷上的瑞典人，他在討論中國歷史傷痛時，似乎缺少了最基本的立場自覺和情感共情。他的發(fā)言，在公眾聽來，才會那么刺耳，那么冰冷，事情鬧大后，他發(fā)表了一份道歉聲明，可那份聲明，卻被網(wǎng)友們精準地概括為“甩鍋式道歉”。
他把所有問題都歸咎于“語境偏差”和“措辭不嚴謹”，壓根沒意識到，大家憤怒的不是他的措辭，而是他骨子里的“三觀”，這種危機公關(guān)，恰恰是他“智識傲慢”的延續(xù)。一張倒下的多米諾骨牌一個人設(shè)的崩塌，有時候會引發(fā)一場行業(yè)地震，趙立新事件的后果，就如同一張被推倒的多米諾骨牌，其連鎖反應(yīng)遠遠超出了他個人。
官方的反應(yīng)雷厲風(fēng)行，共青團中央率先點名批評，紫光閣等官媒緊隨其后，央媒也下場普及相關(guān)歷史，輿論場上，數(shù)萬網(wǎng)友要求封殺的聲浪一浪高過一浪。最終，他的社交平臺賬號因大量舉報被永久封禁，工作室也悄然關(guān)閉。
資本市場的反應(yīng)更為直接和殘酷，昨天還是被追捧的“資本寵兒”，今天就成了人人避之不及的“過街老鼠”。所有的商業(yè)代言、演出活動，幾乎在瞬間被全面解約，市場用最無情的方式，對他亮出了“一票否決”的紅牌。
對影視行業(yè)來說，這更是一場無妄之災(zāi)，據(jù)統(tǒng)計，他當(dāng)時參演的未播出作品多達二十余部，這些項目背后的投資方，瞬間被打入冰窖。最典型的例子，就是那部后來改名為《突圍》的電視劇，它原本叫《人民的財產(chǎn)》，為了能夠過審，劇組只能硬著頭皮想辦法。
他們斥資千萬，動用AI技術(shù)，硬是把趙立新的臉，一張一張地替換成了演員于震的臉。該劇的制片人后來無奈地表示，換臉的效果實在是“慘不忍睹”，但總比整部劇都無法播出要好，即便如此，觀眾在看劇時，還是能感受到那種揮之不去的怪異感。
比《突圍》更慘的，是由劉亦菲和井柏然主演的《南煙齋筆錄》，因為趙立新在其中戲份極重，根本無法通過技術(shù)手段處理，導(dǎo)致這部備受期待的大制作，至今仍然播出無期。業(yè)內(nèi)人士提起他，無不搖頭嘆息，甚至有人吐槽他是“一個人拖死整個項目”，那些在他身上押下重注的投資方，真是血本無歸，欲哭無淚。
而趙立新本人，也從云端跌落泥潭，他被曝出在小劇場里教授臺詞課程，去縣城接一些商業(yè)演出，甚至在2021年，還有人看到他在酒吧里表演話劇來維持生計。2024年，他似乎想嘗試復(fù)出，在短視頻平臺發(fā)布了一些朗誦詩歌的內(nèi)容，但互聯(lián)網(wǎng)是有記憶的，他的出現(xiàn)立刻引發(fā)了網(wǎng)友們新一輪的大規(guī)模舉報，賬號很快再次被封禁。
有網(wǎng)友評論說，他犯下的錯，“修復(fù)要用一輩子”，或許有些錯誤，用一輩子也無法修復(fù)，因為公眾的記憶，不會輕易翻篇。新浪微博
