北京日?qǐng)?bào)訊（記者 王潤(rùn)）走進(jìn)北京77·抓馬X新空間，一時(shí)不知道是進(jìn)入了劇場(chǎng)還是酒吧，時(shí)尚的布置、炫目的燈光、熱烈的音樂，還可以舉起酒杯歡樂暢飲，而《哈姆雷特》中發(fā)生在“丹麥王國(guó)”的經(jīng)典敘事，則被重構(gòu)成了關(guān)于一家“單賣酒吧”的當(dāng)代故事。9月12日，由抓馬艾克斯與北京市對(duì)外文化交流有限責(zé)任公司聯(lián)合出品的沉醉式音樂話劇《哈姆雷特1001》正式首演。

該劇是抓馬艾克斯繼《大真探趙趕鵝》后，對(duì)“沉浸宇宙”品牌的再度升級(jí)。它不再局限于單一演出內(nèi)容，而是以戲劇為入口，以空間為平臺(tái)，以消費(fèi)為延伸，構(gòu)建一個(gè)融合藝術(shù)表達(dá)與商業(yè)運(yùn)營(yíng)的新文化物種。

《哈姆雷特1001》的故事圍繞一家瀕臨破產(chǎn)的“單賣酒吧”展開。為逆轉(zhuǎn)困境，一名戲劇導(dǎo)演聯(lián)合酒吧人員改編《哈姆雷特》。在排練過程中，演員與觀眾共同跌入虛實(shí)交織的劇情世界，在葬禮與婚禮、瘋狂與理性、堅(jiān)持與放棄之間，重新叩問“生存還是毀滅”的永恒命題。

在聯(lián)合編劇、導(dǎo)演張肖看來，《哈姆雷特》從未過時(shí)，它只是隱身于當(dāng)代青年的生存困境中。資本與理想、愛情與野心、留駐與逃離——這些命題正是哈姆雷特的現(xiàn)代變奏。編劇趙妍認(rèn)為，經(jīng)典的生命力在于未被言說的細(xì)節(jié)，她著力挖掘那些原著中淪為背景的角色，為他們補(bǔ)全動(dòng)機(jī)與人生軌跡，使《哈姆雷特》不再是單一聲部的英雄史詩(shī)，而成為多重?cái)⑹碌慕豁懍F(xiàn)場(chǎng)。

音樂總監(jiān)章澍將音樂視作縫合現(xiàn)實(shí)與戲劇的“那條線”，通過朋克、搖滾、流行等多重風(fēng)格的拼貼，構(gòu)建出一幅既獨(dú)立又融合、既浪漫又野性的屬于當(dāng)代中國(guó)青年的聽覺浮世繪。劇中10首原創(chuàng)歌曲不僅服務(wù)劇情，更是解剖時(shí)代的情感手術(shù)刀。舞美設(shè)計(jì)許可把整個(gè)空間設(shè)計(jì)成一座可運(yùn)營(yíng)的酒吧，也是一座象征欲望與權(quán)力的劇場(chǎng)。

《哈姆雷特1001》不僅是一部沉醉式音樂戲劇，更是一套完整的“文化消費(fèi)解決方案”。無論是戲中還是戲外，抓馬艾克斯都想以“第1001種可能”來重構(gòu)戲劇、商業(yè)與人的連接，探索更多新可能。在空間運(yùn)營(yíng)上打造“戲劇+商業(yè)空間+娛樂體驗(yàn)”閉環(huán)模型；在項(xiàng)目構(gòu)建層面實(shí)現(xiàn)“票務(wù)+酒飲+衍生品”三級(jí)消費(fèi)體系，做到從觀演到消費(fèi)的無縫銜接；在消費(fèi)體驗(yàn)上，以Live house & Bar為體驗(yàn)場(chǎng)景，觀眾憑沉醉手環(huán)作為入場(chǎng)憑證，可在觀演前后購(gòu)買酒飲；還可參與“空酒瓶交換計(jì)劃”，參與花式打卡、互動(dòng)等驚喜環(huán)節(jié)，實(shí)現(xiàn)各環(huán)節(jié)可分享、強(qiáng)傳播、助力內(nèi)容破圈。

除此之外，演出空間同時(shí)作為真實(shí)運(yùn)營(yíng)的“單賣酒吧”，非演出時(shí)段仍具備商業(yè)活力，極大提升坪效與資源使用率；項(xiàng)目正積極推進(jìn)更加多元的聯(lián)名合作，期待能解鎖更多互動(dòng)體驗(yàn)新玩法，打造高傳播性社交現(xiàn)場(chǎng)。