重點展出

齊白石 櫻桃

設(shè)色紙本 鏡框

31.3 x 41.2 公分

趙孟頫《致彥方札》、康里巎巎《復兄子淵右丞札》合卷

水墨紙本 手卷

(趙)29 x 31.3 公分

(康里)32 x 73 公分

明成化 青花釉里紅魚藻紋高足盌

盌徑 16.8 公分

中國藝術(shù)

2025年9月20日至21日(星期六及星期日)

上午10時至下午6時

星地藝術(shù)中心

北京市朝陽區(qū)將臺鄉(xiāng)酒仙橋北路乙十號院

蘇富比香港拍賣北京預展將于9月20日至21日假星地藝術(shù)中心舉行，展出逾多件中國藝術(shù)精彩拍品，涵蓋一系列精彩的中國古代及近現(xiàn)代書畫和中國藝術(shù)品。當中以元代書壇領(lǐng)袖「南趙北康」的翰墨雙璧── 趙孟頫《致彥方札》、康里巎巎《復兄子淵右丞札》合卷尤為矚目。其他亮點要數(shù)齊白石《櫻桃》以及一件明成化青花釉里紅魚藻紋高足盌， 非凡珍藏，精彩可期。

繼9月9日「伊勢彥信珍藏重要中國陶瓷」專場的圓滿成功，拍品來自全球最著名的中國陶瓷私人收藏之一，備受關(guān)注，場內(nèi)座無虛席，總成交額達3.59億港元，創(chuàng)六件千萬拍品，成交率高達99%。該場拍賣的圓滿成功，不僅為蘇富比秋季拍賣系列揭開精彩序幕，也為整個香港秋季中國藝術(shù)品拍賣市場樹立了強勁標竿。

2025年香港拍賣精彩拍品初覽

中國古代書畫拍賣

香港蘇富比，2025年10月10日

趙孟頫《致彥方札》、康里巎巎《復兄子淵右丞札》合卷

水墨紙本 手卷

(趙)29 x 31.3 公分

(康里)32 x 73 公分

估價:8，000，000 - 16，000，000港元

著錄:

王直《抑庵文后集》，卷十七，文淵閣四庫全書本，頁十九至二十

刻帖:

《海山仙館藏真續(xù)刻》，第十二冊，〈康里子山復兄子淵右丞札〉，道光二十九年刻本。

本卷集趙孟頫《致彥方札》和康里巎巎《復兄子淵右丞札》二札，隨筆而成，率性自然，流露了書家的性情與心境，呈現(xiàn)出元代書法承襲晉唐，以王羲之為宗的書風。

論及元人書法，可稱「書壇泰斗」之人非趙孟頫莫屬。本卷趙札為致友人「彥方」，內(nèi)容言及敘舊，并告即將遠行。上款人「彥方」，即「劉彥方」，傳世趙孟頫書跡中多有提及此人。此札行筆圓潤，端正溫雅，文辭流暢，言簡意賅，惜個別字因紙墨年久而脫落。書風結(jié)體緊湊，行筆圓潤，呈現(xiàn)晉人鐘繇、二王一脈的風范，可明確是趙孟頫早年之筆。

元代書壇中必不可忽略的莫非康里巎巎，本幅康札為巎巎回復哥哥康里回回之信?？道镄值芏私陨茣?，并為名臣，世號為「雙璧」。康里巎巎是元代非漢族人士「漢化」趨勢下在書法方面的代表人物。在趙孟頫「復古」思潮影響下的元代書壇，他研習法書道統(tǒng)，得晉人意。同時對后世書法也產(chǎn)生深遠影響，饒介等皆得其傳授。與趙孟頫與并稱為「南趙北康」。

卷末有明代王直于宣德五年(1430)所書《前賢墨跡序》一文，著錄于他的《抑庵集》。王直在跋文中記述父親鐘愛收藏，匯集唐宋元明家墨跡多種，王直將二札合裝成卷，以便珍藏。《前賢墨跡序》楷書工整清麗，格調(diào)端莊恭敬。王直墨跡亦稀見。從本卷中的鑒藏印可知在清代由梁詩正、董誥、潘仕成遞藏。后自晚清到現(xiàn)代，由廈門銀行家馬亦籛和馬希百父子所藏。

今之古代書畫市場能見到趙孟頫的書法已屬不易，康里巎巎傳世的墨跡更難覓其蹤，「南趙北康」之翰墨雙璧合卷，其珍貴更是不言而喻!

董誥 御製漁具十詠

設(shè)色紙本 二十開冊

各16 x 9 公分(20)

估價:8，000，000 - 16，000，000港元

著錄:

1.《石渠寶笈三編》，寧壽宮四，〈董誥書高宗純皇帝御制漁具十詠并圖(一冊)〉

2.《御制詩四集》，卷七，頁十八至二十，〈漁樵二十詠(有序)〉

3.《清宮陳設(shè)檔》，道光年鈔本，內(nèi)廷外東路寧壽宮后區(qū)東路景福宮，第六十六，〈董誥畫漁具十詠壹冊〉

4.《清宮陳設(shè)檔》，道光年鈔本，年節(jié)各殿座陳設(shè)并冊頁檔，(肆號) 〈董誥畫漁具十詠壹冊〉

5. 福開森、容庚編《歷代著錄畫目正續(xù)編(全二冊)》，頁734，〈書高宗御制漁具十詠并圖冊〉

董誥(1740-1818)，字雅倫，一字西京，號蔗林，董邦達子，浙江富陽人。乾隆二十八年進士，乾隆帝御批為二甲第一。乾隆三十六年入值南書房稱「南書房行走」。后步步高升，得意仕途，累遷內(nèi)閣學士，歷工、戶部侍郎，充《四庫全書》館副總裁。甚者，擢軍機大臣職，充國史館副總裁，監(jiān)修高宗實錄，謚「文恭」。

董誥為干嘉兩朝重要宮廷畫家，為乾隆帝器重，其父董邦達書畫兼優(yōu)，飄逸雋秀，堪稱妙手。董誥秉承家學，工書善畫，篆隸妙得古法，享有時譽，畫尤長山水。詞臣畫家以御制詩為本作畫，為乾隆朝常見，本幅以《漁具十詠》為本，另有《樵具十詠》，亦為御制詩，令董誥繪，二本原為一合冊，《樵具十詠》現(xiàn)藏上海博物館中。綜觀本幅，各開山水皴法多變，不拘一格，風致雋逸。人物面目體態(tài)形神兼得，茅舍漁艇點劃精細而微。樹木草葦蔥郁茂盛，浸潤華滋，文人氣息撲面而來，儒雅韻味值得深品。古意蒼茫渾樸，又具天然山水的超逸，洵為清代詞臣畫家的佼佼者。

中國書畫拍賣

香港蘇富比，2025年10月11日

齊白石 櫻桃

設(shè)色紙本 鏡框

31.3 x 41.2 公分

估價:600，000 - 1，200，000 港元

款識:侯愷同志。九十四歲白石老人。

鈐印:「齊白石」。

上款:侯愷(1922-2015)，山西左權(quán)人，抗戰(zhàn)時期于魯迅藝術(shù)學院美術(shù)系學習，長期從事宣傳出版工作，并參與創(chuàng)辦大眾美術(shù)社，曾任出版總署木版印刷民科科長。一九五○年至八四年，任北京榮寶齋經(jīng)理，主理業(yè)務(wù)逾三十年，與文化藝術(shù)界交往甚深。

在其任內(nèi)，榮寶齋與齊白石的合作關(guān)系最為緊密，既銷售齊氏作品，又挑選其畫作制成木板水印畫，營銷各地，對其作品亟起普及之效。二人常有過訪，侯氏在回憶文章中詳細述及，情真意切，友誼匪淺。

李可染 清漓漁船

設(shè)色紙本 鏡框

68.7 x 45.3 公分

估價:850，000 - 1，200，000 港元

款識:清漓漁船?？扇咀?。

貴一同志屬，即請指正。一九七八年，可染。

鈐印:「可染」、「河山如畫」、「可染」。

來源:香港蘇富比，一九九三年十月，中國書畫拍賣，編號841

上款:「貴一」即張貴一，廣州中國旅行社負責人。他嗜書畫，性熱情好客，各地書畫家赴穗旅游寫生，他款待周到，相陪游玩，談文論藝，屢得寫贈作品留念。

注:漓江題材始于畫家一九五九年桂林寫生，然景色雖美，入畫甚難，可染遂取「以大觀小法」構(gòu)圖，萬青力解讀為「也就是減弱遠近透視大小差別，人為地擴展境界。如果真的站在江邊，則看不到這么多，這么遠，船也不會這么清楚」。后經(jīng)畫家提煉、衍生出不同版本，如以濃墨重色皴染層層山巒，營造雄偉氣勢;亦有取清淡調(diào)子表現(xiàn)漓江之空蒙迷離，「如置身水晶宮中」。本幅布景、色調(diào)接近后者，群山、樹蔭以淡墨、淡花青層層積染，淡而不薄，清潤通透。江水留白，成全幅最亮處，兼以細筆寫漁船，將觀者視線吸引至這一「畫眼」，可見畫家駕馭此題材已臻爐火純青之境。

中國藝術(shù)品拍賣精選

香港蘇富比

明成化 青花釉里紅魚藻紋高足盌

盌徑 16.8 公分

估價:8，000，000 - 16，000，000 港元

來源:

紐約佳士得1977年10月28日，編號109

Agnes Hellner(1888-1984年)收藏，斯德哥爾摩

香港蘇富比1983年11月14日，編號125

鴻禧美術(shù)館收藏，臺北

展覽:

《鴻禧集珍》，中國歷史博物館，北京，1996年，編號19

出版:

Anthony du Boulay，《Christie's Pictorial History of ChineseCeramics》，倫敦，1984年，頁147，圖3

《香港蘇富比二十周年》，香港， 1993年，圖版104

《鴻禧美術(shù)館開館紀念選集》，鴻禧美術(shù)館，臺北，1990年，頁45

《中國歷代陶瓷選集》，鴻禧美術(shù)館，臺北，1990年，編號92

此件高足盌堪稱成化官窯巔峰之作，完美融合釉下青花與紅釉工藝。盌外繪四尾游魚穿梭蓮塘，紅釉魚紋鮮艷奪目，青花水藻清麗淡雅，形成強烈視覺對比。其特殊之處在于紅釉并非直接施于釉下，而是采用二次燒成工藝，技術(shù)難度極高。據(jù)景德鎮(zhèn)考古研究所統(tǒng)計，此類青花紅釉器在御窯出土殘器中占比極微，完整傳世品尤為罕見。本品歷經(jīng)瑞典著名收藏家Hellner 家族遞藏，品相完美，代表了成化時期彩瓷工藝的最高成就。

清雍正 鬪彩花蝶紋天雞鈕合盌

《大清雍正年製》款

蓋 19.5 公分;盌 17.7 公分

估價:1，500，000 - 3，000，000 港元

來源:

K.R. Malcolm 收藏

香港蘇富比1980年11月26日，編號379

袁氏家族收藏

香港佳士得2000年4月30日，編號592

展覽:

《Arts of the Ch'ing Dynasty》，東方陶瓷學會，倫敦，1964年，編號199

出版:

《香港蘇富比二十周年》，香港，1993年，圖版266

此器為雍正御窯典范，承襲十五世紀官窯形制，卻以闘彩技法煥發(fā)新生。此合盌造型優(yōu)雅，通體以青花勾勒纏枝蓮紋，釉上填彩明麗如寶石，展現(xiàn)雍正時期對古法的尊崇與創(chuàng)新。雍正帝與督陶官唐英精研古物，將傳統(tǒng)形制與當朝工藝完美融合，使此器既具古典韻味，又見時代新意。闘彩技法精湛，釉彩鮮活靈動，彰顯雍正官窯在仿古中求變的獨特藝術(shù)造詣。

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